标 题:又去了一个老美家看了看

作 者:ibd

来 源:未名空间

又去了一个老美家看了看.(1)

又去拜访了一家,当然也是借买东西之名.

原本是想买对音箱架子,用在我那对有点体积的castle音箱上.看到广告上这对,铁的,可以调节高度,挺中意.想我这样喜欢捣腾音箱的,不同大小,调不同高度很合适啊.于是发了email就去了.

我向来准时,早到几分钟找趴位.这个区在downtown北边,全国排名十四的适合居住区域.周 围酒吧饭店极多,夜生活丰富,交通便利.住在这里的,大多都是喜欢夜生活的.果然,伸出来 和我握手的这条胳膊就布满了文身.

又去了一个老美家看了看.(2)

卖主一对年轻人,感觉像摇滚青年,和上次拜访的理科眼镜男老先生正相反.家里除了客厅,其他地方乱乱的,说是要搬家.瞟了一眼客厅,心头一亮,有货.先按下不表.

看了看音箱架子,广告上说得不错,可惜座台小了点,感觉音箱放不稳,犹豫了一会儿还是放 弃.跟他比划了一下,说和你的音箱差不多大,你音箱下正在用的这对架子多合适云云.男青年微微一笑,说那对架子200多淘来还是旧的. 寒暄了几句,一指边上的一个三层的器材架, 说这个要不?黑的,轻轻的,很简洁,倒是挺专业的设计,每层板都是四尖点接触,搁在架子上 .CD机防震设计.不错,正想买个.也没还价,一顿饭钱(大餐).总不能空手而归吧.

又去了一个老美家看了看.(3)

再东拉西扯聊了几句.什么墙上的画啊,门口趴车位啊,边上那条街的饭馆啊…话题一转进入正题,哥们儿可不可以show一把器材啊.

当然可以.他女友是个音乐人,专业人士,所以器材要够专业.

先看功放,mccormack micro一套.一看就是好东西.曾关注过一个该品牌的后级,review非常好.依稀记得是DNA 0.5,憋了半天说出个0.5,至少表明本人也有点见多识广.这套micro, 一样大小的乌龟壳四个叠在一起.顶上一个前级,下面一个phono drive, 最底下两个monoamp.男生介绍到,该制作者负责终身升级.不知道怎么个升法.应该每个乌龟壳都要四位数吧.留口水.

又去了一个老美家看了看.(4)

音源,这个我熟悉.一个denon 2900 dvd player.我看上过2910,可价钱…况且放CD有3960,DVD部分又是技术更新一日千里.总算是一个热门的经典系列.不多说.

一个NAD的转盘.陈年老货,爱不释手的样子.赶紧胡侃一通.有不少从那个理科眼镜男老先生那里批发来的NAD的看法.包括其历史渊源和设计理念.竟然该男青年的评价如出一辙.想不到布满文身的躯干上顶着的头颅,和大黑框眼镜后面的睿智的眼神竟会有如此共鸣.看来我的NAD7020是要收藏了(可是有原装纸盒和说明书的). 最后看音箱arbeth.大个书架箱.好东西,也是四位数起价.

像右边第二个.

瞟了一眼音箱线,四股编织的那种.

可惜女音乐人背了包要去赶演出.没机会开声.只能过过眼瘾.

整套系统还是挺简洁的,他们很满意,听音乐,或者工作.表示短期不会升级.

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标 题:IAudio X5

作 者:dsb

来 源:未名空间

iaudio X5市面上有很多版本，我这个是2.0版，30G， 标准电池，用blister包装的那种 。但firmare还是2。06－e，看这个版本号这台机器估计也就是去年底或今年初生产的。
（纸盒包装的是更早期的版本）

第一印象就是制作非常精良，整体的工艺水平跟当年我拿到aiwa的707的感觉一样，我已经好久没看到有这么好工艺水平的机器了。本来以为冲电电源是棒子产的那种横插的，结果发现这个电源跟motorola手机的一样，MIC，是那种插脚可以收缩的，制作比SONY随机带的一样好。

但这个机器工艺也不是没有缺点，背面的序列号是张塑料纸，但序列号是普通油墨印的，没2个小时上面的数学就没有了。也许人家售后服务根本不care这个号码。

说到声音，可以用一句“震撼”来描述。声音非常的好，层次感也很强，但放PCM时，比 起creative audigy还是有细微的差别的。creative的非常detail，非常natural,但这个 X5感觉是非常dynamic, 也非常有层次感，但缺少了点natural的感觉。这个尤其当音量开 很小时比较明显。估计听classic时会比较明显。但总体说来比NH1要强很多。买gigabeat 　 S时我还仔细跟NH1核对，这个X5就根本没有必要了，因为差别是非常的明显。

美中不足的是界面，非常的慢，只比当年的MZ－R90快点，比ipod, gigabeat慢不是一个数量级。但我发现平时放时硬盘竟然是关掉的，这个跟ipod不同，X5把文件copy到buffer后就把hdd关了，所以hdd开机时你会听到“啪”的声音。这种设计还是挺fancy的。代价是第一次放歌时比较慢。

说到问题，不也是没有，它的sabpack,也就是个小docking上面的mini-USB的尺寸比别的有的差别，用自带的线没问题，用SONY的线有时候会出现USB1。1，用其他的线，有条根本读不出来。我仔细检查了主机上的焊接，是2 pins group to one,所以这个multi-leg的connector不大会出问题，这种连接问题主要就是miniUSB了，不过看在subpack只要9刀，就是修个miniUSB对我老来说也是小菜一碟，也就算了。

还有就是随机的光盘，纸袋装的，发现正面已经磨得一塌糊涂了，这个blister包装里面很大，很多parts装在一起又没有固定，路上一抖就这样了。其实这些都是细节，但棒子都没有考虑到，看来cowon的企业管理比起SONY那样还是有些差距的。

总体感觉，棒子还是下了功夫的，尤其是中文化，SONY为什么就不能也这样支持中文（SONY美国卖的机器，比起中国卖的都少了2个memory chip）？而且我试了试随机的耳机，发现质量也很不错。一句话，小公司要干大事情，就要做的比人家好，这也是日本家电业发家的主要方法。

大兴车行-鸡鸣山鸟叫岭虎啸山庄内

[email protected]

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标 题:Polk psw202初试

作 者:karajan

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昨天去Boston朋友处，终于顺路Pick了Craigslist上谈定的2个Polk psw202 Subwoofer，一共100刀。晚上回来迫不及待的试了试。我的客厅不是很好，墙和地板都没有装饰。

面积大概是12X15平方尺吧，不算上半墙之隔的厨房和饭厅，应该算是比较小的。这对Sub是Polk最低型号，原来配Polk的RM系列小Sat系统，10"橡皮盆，分别有RCA输入（R/L)，Speaker-in，以及经过low-pass filter的speaker-out（这个功能现在大多数Sub都没有了，但是对我而言很有用，因为这样可以在Stereo功放上使用Sub）其他的如相位调节，分频调节，音量调节等。功率标称50W(continuous)，频率响应35-200Hz,-3dB为40-180Hz。体积比我想象中的大，方方正正的设计。

先试2个Sub同时工作的情况，以下各种器材组合都是这样接的：功放的左右speaker out分别到2个Sub的speaker level in, sub的speaker level out分别接一个Insignia，Sub的音量先是正中，分频点设在100Hz，相位0。书架箱就直接放在Sub之上，看起来比较像三单元的大喇叭，只不过Sub是有源的。我没有分贝计，所以音量都是凭感觉调到相近。试音的唱片是RR出的Waltz Mephisto等（好像叫红魔鬼），动态和音场都相当好。

首先是yamaha 5760 DVD optical to Denon 1705，Stereo模式。以前说过这样接的Insignia声音还是比较令人满意的。但是打开Sub后明显感到声音厚实了很多，听交响乐的动态、气势都有了明显改善。Sub音量设在中间感觉还是太多，我不得不调小，使声音更加平衡一点。这样听音乐的感受比我以前用Athena B1加Athena Micra6中的Sub(8"，仅RCA输入，分频固定，功能相当简单）好很多

然后换上Toshiba 3960和NAD 7225PE。关闭Loudness,高音低音都调到中间默认值（功放没有direct)。给我的感觉声音略微有点laid-back，不知是不是所谓的“英国声”。听音乐的细节比Denon要好一点，音场要开阔一点，但是总体区别不是不大。

最后把NAD换成super-T，同样使用Toshiba 3960。Super-T的声音要比NAD亮一点，低音比Denon或NAD略少，要把Sub的音量开大一点。音场表现和NAD类似。以前说过用super-T推Insignia的感受，这次加了Sub之后，super-T明显不再让人感觉功率不够，音量到10点钟的样子已经足够响了。

在以上的比较中都同时用了2个Sub，发现低音有点太多，声音反而有点混，我的房间比较小，应该一个Sub就够了。的确，减去一个Sub之后，声音反而要好，低音的量也绰绰有余。估计近期就会出手一个，实在没有必要用2个。另外说说这2个Sub的原主人，他的房间比较大，估计有40平方米，而且有地毯，箱子是Polk的RTi系列，大房间用2个psw202倒是显得很有必要。他已经添置了Mirage的Sub，双10"设计，我估计下潜要比Polk的低。

一番视听下来倒是给我出了难题。Super-T和NAD的音乐表现要比Denon的好，这个也是意料之中的，但是差别相当有限，从使用的方便性来说，Denon的要大大优于另两者（输入单一，没有遥控，我另有很多音乐在电脑中，现在用optical cable接Receiver）。我估计现在的瓶颈是我的喇叭了。不过这样的2.1系统效果已经很不错了，无论是听音乐，还是看电影，考虑到我现在的居住条件，没有必要再升级。3个功放中，保留哪个，倒是一件比较麻烦的事，需要在方便和音质中做一个取舍，现在我还无法打定主意。

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标 题:也说比较plasma和LCD

作 者:qianq

来 源:未名空间

想换电视了。客厅小，观看距离在两米半左右，就挑一个40寸左右的罢。最近看了几款plasma和LCD，可谓乱花渐欲迷人眼。

1. Panasonic TH-42PX60U

42" plasma。很流行的一款，不过以我看大概出来的太早，已经过气了。色彩比较自然，但色块比较象加了油画效果。细节处理不好。基本上被否定了。

2. Samsung LN-S4092D

40" LCD。应该是目前最流行的大众化LCD罢。1366x768，5000:1 contrast。跟版上前面几位说的一样，我觉得图像太harsh，是比不上plasma的。可能是边缘处理搞得太强了。此外我多次见到Samsung的LCD有偏红的效果，不知道是什么毛病。

3.Hitachi 42HDS69

42" plasma。1024x1080但是不能支持1080p。在细节处理上要优于Panasonic。居然有个机械的底座，真是太它妈过分了！

4. Hitachi 42HDX62

42" plasma。是在Magnolia Audio/Video见到的。看它之前听人说Panasonic独步武林，图像明显强于itachi和Toshiba，看见之后发现Hitachi还是很有其独到的地方。1024x1024。图像处理也强于上述的Panasonic。具体请对比看世界杯的草地和一般电视节目中的人脸。这款也出来有两天了，所以可以减到3000一部。比42HDS69要老。

我现在觉得除了显示媒介以外，图像处理芯片也是一个非常大的因素。不管是720线还是1080线的信号，不管是用1366x768还是1024x1080显示，都是要经过缩放处理加还原的。这方面好像Hitachi做得最好，可惜他家又不产LCD。市场上，尤其是国内市场上的观点是plasma要不灵了，真是让人搓火。。。

另：Samsung要推出一款LN-S4095N LCD。看指标很吸引人。支持1080p，6000:1 contrast，只有54磅重。

雷峰叔叔说过：如果这样的人是傻子，那我就是傻子。

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标 题:折腾，还是折腾

作 者:karajan

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最近一个月来折腾了不少。

先是把一整套去年夏天买的Receiver和Athena的箱子出了，换成一对Insignia和Super-T，以为就完了。

3天前抱着买了试试看的心情拿了Denon 1706，没有料到听音乐居然大有改观，又有点想从Stereo回到Stereo + HT了。

Insignia的箱子用了一个半月，慢慢觉得不够舒服。虽说定位很好，高音和低音也不错，绝对对得起这个价格，但是中音实在是薄，而且总觉得音色不是很准确，我还是比较倾向于稍微温暖一点的音色，现在的Denon似乎能满足我的要求。一样一样换下来，喇叭居然又成了我的心病。Insignia看电影大概是便宜又量足的选择，但是听音乐不够好。所以还是打算换箱子。家里地方不大，也容不下2套独立的系统（一套听音乐，一套HT）。箱子的选择可以说比功放还多。

Local的craigslist上也不停的有东西出现。今天看到一对NHT superzero，开价100刀，不知能不能砍到80拿下。另外上次说起的一对Polk低音炮，估计也是100。不知这样能不能组成比较好的系统，尤其是对音乐而言。

另外犹豫的是不是要将功放换成panasonic XR55/57数字功放。网上对此评价非常非常的好，尤其是用数字输入听音乐。价格么，也就200出头的新货，Amazon上就有，用上GC和Coupon会更便宜。

另外，不知老的高级功放，比如NAD 7020、7240之类的是不是会更好，价格么，Ebay上也就100左右。

实在是挺犹豫的，HT的receiver功能多，扩展性好，但是怕音质不好。立体声的就是功能少了些。不过感觉当务之急是改善音箱，搞一对真正适合听音乐的箱子，又要在我预算之内的，还真不容易。而且，喇叭这个东西是不听不知道，也没有条件一样样的试听。附近的Stereo Shop是Mcintosh的代理，不过那个根本不在我考虑之列，用来感受一下什么是真正的Hifi倒是不错。Tweeter也有不错的听音环境，但是现在也是HT当道，Stereo的越来越少。网上的Review也是不可全信。不过这个折腾也是HIfi的乐趣之一吧。目标是在400刀之内搞一套自己满意的系统，现在看来这个目标不是太难以实现。

Polk PSW202是10寸的Sub，NHT是4.5"的Woofer，希望这样的系统中音能有很大的改善，通过自己调节，尽量做到声音的平衡。

以上也只是拥有器材之前的猜想，不知是不是可行，希望大牛们给点意见和建议。

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标 题:超級耳放—晶体管功放直推耳机不完全应用篇

作 者:singa

来 源:未名空间

【重要提示】本文涉及方法虽经实际验证，但不保证阁下耳机的绝对安全，请斟勺使用；特别是低阻耳机 ，请勿照搬照抄。

1 “咸鱼翻身”的故事

南京，2004年2月14日午夜。

发烧鱼拿出了一端装有6.35插座，另一端有4个接头的一根转接线，解释说是用它接音乐传真A500，在家推HD580试用的。

甲类40W的功放直接耳机？K1000是这么接的，刚才听了半夜的HD580、600和K240DF也能这么接吗？将信将疑中，把刚才表现颇为不佳的600从耳放中拨出，接入了这根转接线的插座。随着音量电位器的转动，克莱巴指挥下的贝五传入了耳中。这是表现平庸而处于完败的600吗？是台湾评论家所说的缺乏热情的600吗？不，它表现出以前未有过的大气、醇厚，以热情饱满、动态澎湃地演释着贝多芬。

原来HD600的声音是可以这样的!!!

“咸鱼翻身”，几天后几篇评测文章中频频出现了这个字眼。

(耳机大家坛精华区，股龙王《与音乐跨越时空的亲密接触》 CANDEY《诸神之灭》。)

用A500直驳耳机，这是“咸鱼翻身”的故事

2功放会不会烧耳机？

功放直驳耳机，几个月的时间过去了，至今还有不少朋友觉得不可思议：几十瓦的功放接 耳机，这些耳机承受功率仅为200mW(0.2W)这么小，是不是接上去就会烧掉？

物理书的有这样的公式描述功放的输出功率：

P=U^2/R

P为输出功率，

U为输出电压(^2是平方的表示)，它与工作电压相关，可视为常数。 R为负载的阻抗。 A500的输出功率在R=8欧时为40W，当耳机的阻抗变化时，输出功率有如下的变化： 耳机型号 阻抗(欧) 输出功率(W)

K1000 120 2.67

HD600 300 1.07

K240DF 600 0.53< 由此可发现，随着耳机阻抗的提高，功放的输出功率下降很大。功放直驳耳机，只要注意
调节好音量，通常这点功率根本烧不了耳机。 资料链接： K501烧了 一名K501用户，使用有A、B两组喇叭插座的V100W功放，A接喇叭，B接耳机，误将喇叭组选择在A+B模式，大音量、长时间播放DVD碟片。由于音箱的声音完全压住了耳机的声音，长时间未觉察耳机也同时接入。最后，501驱动单元被烧毁。由于高温，音圈上漆包线的 涂层油漆已气化，震膜已染成了一片红色。

功放的选择

功放的选择很为难，A500无疑是属于合适的HI－FI放大器，配合的效果很不错。但毕竟是一款老机，除了二手，市场上早就被新款的取代了。对功放直推耳机感兴趣的朋友可以在市场上找找价廉物美的国产功放(纯音乐功放)，也可以试试手中现有的器材。

选择的几个原则：

1　合理的电路结构 甲类放大器无疑是比较适合的，听感较乙类放大器淳和甜美，而乙类功放通常声音发硬， 高频发飘。由于推耳机时输出功率很小，一些甲乙类的中小功率放大器基本工作于甲类状 态亦可满足。

2　极高的信噪比 作为直推耳机的功放，一定要有很好的信噪比指标。如果用HD600试听时，在不接入CD机 信号时，音量电位器打到9点时不应听到可闻噪声。不要光看说明书，要用耳机实际试听。

国产相当一部分功放是无法满足这个条件的，在一家专营HI－FI国产优秀器材的发烧公司 中，全新的某款场效应管输出的甲乙类功放，在音量电位器关到底的情况下，“丝丝”噪 声清晰可辨，有明显的本底噪音。某款全新的带平衡输入输出的前后级功放，一个声道竟 然出现了“嘟~嘟”的自激声。
3 尽可能低的失真

主要是放大器的谐波失真和互调失真。如甲类放大的话，谐波失真主要是偶次谐波失真，可不作太多的要求，互调失真应尽可能的小。在试音时可以用钢琴的高音、女声及小提琴试音。

4　适宜的阻尼系数

功放的阻尼系数应合适。在推耳机时，通常功放的阻尼系数过大。这个问题我放到下节详细来讨论。 资料链接：
1W订来的功放作价3K蹬了发烧鱼为了推好他手中的K1000，曾试过相当多的功放，但一直不满意。见南方某款新推
出的80W巨无霸纯甲类功放指标和介绍相当理想，打款1万订制了它的十全大补版。

收到的功放，外形极炫，内部的器件材料及做工非常豪华，完全是高价补品级的器件的集 成。推音箱时，对其音质颇为满意。旋即接K1000，尽管有着华丽的中高频，但几无低频 的K1000，让发烧鱼极为不满。几日后，这台订价上万的功放，作价3千处理给用音箱的朋 友。声音干、低频紧少的原因是明显是功放阻尼过大。于是，发烧鱼同志每次在向后人推 荐K1000的时候，总是谆谆教导说，一定要找个阻尼适宜的功率放大器。

5 阻尼系数

放大器的阻尼系数是什么？ 它定义为负载阻抗与放大器的输出阻抗之比，通常会标称是80~200，甚至更大。它是描述 放大器在信号消失后控制震膜运动的能力。

这里阻尼系数的标称值，其负载阻抗和输出功率一样，同样以8欧为标准的，这点作为耳 机烧友不可不察。如果我们将240DF的600欧阻抗代入，放大器的阻尼系数会大到让我们口 瞪目呆。

我们来看看这张图，理解一下放大器内阻对声音的影响。

放大器内阻的影响

当放大器受到一个输入的激励信号，经放大后驱动负载(耳机)。放大信号流过音圈与磁场 作用，带动震膜向前推进。当这个激励信号消失后，已推到前面的震膜在支架和自身弹性 的作用下，震膜将迅速复位。在回落运动中，线圈切割磁力线而产生了一个反电动势E，阻碍震膜的复位。

此时，放大器的内阻R0，实际上就是这个电动势的泄放回路中的电阻，R0越小，反电动势消失越快，震膜回落越迅速。

通常情况下，低频信号产生的振幅较大，所以阻尼系数主要是针对低频信号而言的，放大 器内阻越小，反向电动势越容易消除，也就是说，放大器对低频控制力越强。

负载阻抗越小(低阻)、驱动器震膜冲程越长(小口径、长冲程喇叭或耳机)，就要求放大器 的内阻越小，以增加低频控制力。

并不是阻尼系数越大，声音越好听的。不同的阻尼，下降沿不等延时，造成了不同的放大 器不同的声音。由于电声器件的非线性，设计者在设计放大器过程中针对不同的喇叭(耳 机)进行校音，从而造就了一代又一代的天仙配神话。 请注意到功放是为驱动低阻的喇叭而设计的，当我们用来驱动耳机时，它的内阻相对耳机 阻抗来说，实才是太小了，此时的阻尼系数可达K级。 在过阻尼下，耳机尽管得到了足够的功率驱动，但中高频过于凸出，低频声发干。在短时 间聆听过程中，你会被耳机的声音所鼓动，时间稍长(通常半小时以上)，就会感到声音发 冲，头部肿胀感明显，是种不耐听的声音。 发烧鱼为K1000贱卖功放及电视戏说240DF在功放推动下的神经质，其实本质都是功放的阻 尼过高所造成的现象。

6 A500阻尼的调整 发烧鱼的这台40W的甲类音乐传真A500功放，其阻尼系数并不算大， 是一款推K1000比较 理想的放大器。但用于推300欧的HD600进听起来就有些过阻尼，而推600欧的240DF更是有 不少的问题。 降低阻尼的方法最简单的方法，莫过于在耳机上串接一个小电阻。 此时放大器本身内阻值基本可忽略，串联的电阻并不影响耳机上得到的功率，但大大增加 了反电动势泄放回路的电阻，从而降低了系统的阻尼系数。调整这个电阻即调整了系统的
阻尼。

电阻的阻值是通过无数次调整才能确定，声音干、中频冲说明阻值太小，而低音混浊、中高频发暗则是欠阻尼。

在A500上，针对不同的耳机，建议电阻值如下：

耳机型号 阻值(欧) 说明

K1000 0

HD600 3 超过5欧，低音开始混浊

K240DF 15 超过24欧，将失去其中高频的优势

K501 6~8* 估计值，未经验证

…… HD600在耳机中是属于长冲程，需要较高的低频控制能力，加入的电阻值比较小，K240DF是副高阻耳机，低频本身就比较少，所以采取较高的阻值，而K501的阻抗并不很高，其它与240DF相仿，也需要接入较高的电阻。

7 题外话
    没想到这两个小电阻能引出这么一大段话，糟糕的是在写这个帖子的时候又出现了不少新的思路，还是紧急刹车，有机会以后再谈吧，标题也改成了“不完全应用”。

这根转接线，应该完全可以DIY的。仿照图五，确定耳机插座的左L右R声道的对应焊片，焊上电阻，电缆及接口。

电阻应该根据自己的功放、耳机和自己的听感调试而定。

    这两个电阻对放大器有一定的保护作用，当耳机插拨时瞬间，短时间内承受了全部的功率

                                            ※ 来源： 未名空间 http://www.mitbbs.com/

标 题:配齐了, 菜鸟升级过程回放

作 者:emulex

来 源:未名空间

今天又在audiogon上定了一个公房, 升级计划历时6周告一段落.

原有家当:

Receiver: Yamaha RX-v495

L/R speakers: Cerwin Vega V6C 落地

Center: Cerwin Vega e5c

Surround: Cerwin Vega e706 暑假

Subwoofer: Infinity 12"

现有家当:

Receiver: Yamaha RX-v2600

L/R speakers: Dynaudio contour 1.3SE 暑假

L/R amp: Plinius 8200P Mk II

Center: Dynaudio audience 122C Surround/sub: 没换

体会.

1. Audiogon是好东西. 本来打算买新品, 最后除receiver, 都是在agn上买的9成新2手货 , 比dealer新品便宜一半. 象我进的入门发烧级的器材, 不论什么古怪的牌子, 在agn上 都能随时见到.

2. hifi是ebay上最后一块宝地. ebay多数二手比什么都贵, 只有发烧器材比agn还便宜, 不过卖家很少.

3. 多听dealer, 器材还是要多听. hi-fi dealers总的来说比较mellow, 想听什么, 带碟
去听就是, 没有买的压力.

                                            ※ 来源： 未名空间 http://www.mitbbs.com/

标 题:全球首款APE格式MP3花落昂达

作 者:singa

来 源:未名空间

昂达自从成为炬力唯一的核心合作伙伴以来，在技术方面总是走在其他品牌的前面。从更有效的固件升级到率先发布更为强大的转换工具，这些都体现出了炬力方面对昂达技术上的鼎力支持。而昂达对新技术追求的脚步远远没有停止，近日，又传来一个令国人为之骄傲的消息，通过昂达和炬力的携手合作，率先在昂达VX939上实现了对APE格式的支持，这是目前世界上首款可以实现这一技术的MP3芯片，昂达率先推出

支持APE格式的固件，使昂达VX939在刷新固件后，成为世界上第一款实现APE格式播放的MP3机型。

APE格式对于普通的用户来说肯定都不太了解，但是对于音乐发烧友来说，是再熟悉不过的了。而目前在网络相对发展的今天，无损压缩的APE音频文件已经成为人们追求的新对象，并逐步流行起来。GOOGLE一下“APE下载”竟有100多万条信息，可见其目前的流行程度！

音乐发烧友们以往不愿意使用MP3播放器而坚持使用CD，是因为觉得MP3是一种有损的音频压缩格式，在音质上无法满足发烧友们的需求。而随着炬力2097方案对APE格式的支持和世界上第一款支持APE格式的MP3昂达VX939的诞生，这就让CD仅有的优势也淡然无存，使音乐发烧友有了充分的理由淘汰CD机而选择更为方便的MP3。

                                            ※ 来源： 未名空间 http://www.mitbbs.com/

标 题:音箱功率标称的秘密

作 者:ammy

来 源:未名空间

谈到音箱的参数，功率是最多被我们提到的。虽然这几年来，大家都不夸张地谈论PMPO峰值功率，也见不到动辄成百上千瓦的功率数值在音箱中出现，但目前音箱多媒体音箱功率是否就真的可信了呢?我们甚至很容易看到，两款同样功率的音箱，在中等或较大音量下有截然不同的表现，声音失真的情况更是时有发生，难道这组与功率输出相关的数据又是“数字游戏”?

　　在音箱中功率放大器的主要功能是放大信号并提供负载(扬声器)足够的功率。功率放大器对音质的影响主要取决于输入信号能否在不失真的状态下得到放大与传输，给负载以足够大的功率。功率放大器放大和传输的信号不同于简谐信号，是一个瞬时变化的复杂信号。

　　如果我们从波形来看这个信号，这个原始的信号具有很多尖峰，它们的能量不大，但是峰很尖、很高。这些尖峰对响度的贡献很小，但对音质的影响却很大。如果发生削波，则放大的声音听起来让人感到发燥、发硬。这与我们平时所说的主观听音中的细节有一定的关系。如果在功率放大时，只注意能量的传输(对应的量为响度)，而不注意传输过程中波形的变化(造成失真)，那么，我们有可能听到的声音可以很响，但是不好听。

　　对于有源音箱来说，功放部分是做在音箱内部，它要做的工作同样是驱动扬声器，为扬声器带来足够的输出功率。而我们看到的关于音箱功率的标称写法并不是很标准，一般音箱厂商标注“音箱”的功率指的都是功率放大器(有源音箱的功率放大电路部分)的“输出功率(RMS)”，RMS(root mean square)是指均方根，目前在多媒体音箱标注中，大多为均方根功率。

　　均方根功率与平均功率、额定功率都不相同。具体算法是对样本每一点功率值平方取均值后再开方，具体均方根如何计算我们暂且不去深究，我们接下来需要讨论的是“均方根”功率与额定功率、扬声器功率的关系。

　　前面谈到，功率放大器放大的信号是一个复杂的信号，根据声学工程方面的多种乐器和不同剧种节目信号的调查结果，大部分节目信号的最大均方根功率(即节目信号的峰——峰值在负载上的功率)与平均均方根功率(即节目信号在负载上的平均功率)之比为3～10，最高达12.7。

　　如果功率放大器的额定功率对应于节目信号的平均均方根功率，那么功率放大器的最大输出功率应为其3～10倍方能保证输出信号不出现削波。这就是为什么我们选用功率放大器的功率要比放大节目信号的平均均方根功率大得多的缘由，这也是我们通常说的功率储备。

　　从目前低端产品来看，功率放大器的最大输出功率应该做不到10倍于信号均方根功率的功率储备，大家在设计时功率储备也肯定是不一样的。这也就是我们在平时测试时会遇到在不同音量或者较大音量下出现失真问题的原因之一。而另一方面，多媒体音箱在标注功率时也很少有说明这个功率到底是额定功率、最大输出功率、输出RMS功率甚至扬声器功率，这是一个非常混乱的参数指标。

　　另外，在我们如果留意一些扬声器上的铭牌，上面也有一个与功率相关的值，这个值和功率放大器的输出有什么关系?在设计文档中，我们可以看到如下的叙述:“为了保证功放所配接的扬声器系统的安全，要求功放的额定输出功率与所配接的扬声器系统的标称功率相当”，“为了保证足够的功率储备，通常选用扬声器功率的1.2～2倍的功率放大器”等。这种提法实际是不正确的，功率放大器的功率与扬声器的功率不是同一概念。

　　功率放大器的输出功率一般是指一定失真限制条件上的正弦输出功率。我们通常看到的厂家在功率后都标明规定的总谐波失真为0.1%，当功放在额定负载上的输出信号达到该失真时的输出电压称为最大输出电压，用这电压来计算功率放大器的输出功率，就是功率放大器标称的输出功率，这也可以理解为该功放的最大输出功率。

　　而扬声器的标称功率，厂家经常提供的是粉噪功率，它是指在扬声器额定频率范围内，馈给以规定的模拟节目信号，连续工作100小时而不产生热和机械损坏的功率。显然，这两个功率是从完全不同的角度作出的规定和测试的，两者是不可比的。如果厂家能提供扬声器的正弦功率(指用正弦信号作为测试信号时馈给的功率)，则两者有可比性。
　　
然而，厂家一般不提供这一数据。那么，对扬声器而言，扬声器的粉噪功率与正弦功率是否有一定的对应关系呢?答案是——没有!扬声器的粉噪功率和正弦功率对于不同结构、不同材料和不同规格的扬声器完全不同，后者还与频率有关。因此，在音箱和功放设计中用功率放大器的功率与扬声器标称功率作比较以表征其功率储备的方法也是不可取的。

　　显然，将扬声器功率与功放功率的数字去做比较没有任何意义。而从上文大家也可以了解到，目前我们谈论的类似功率是否充足、功率储备是否足够的话题，基本只能建立在主观听音的感受上，去看音箱上的标注实在没有什么意义，因为大家的标注方法并不规范，标准不同，自然也就没有什么可比性了。

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